宋李唐山水畫《萬壑松風圖》藝術賞析

智慧之光 國畫作品 2025-01-10 0 瀏覽
《山水意境的極致展現——宋李唐《萬壑松風圖》解析》

宋李唐國畫山水名畫《萬壑松風圖》鑒賞(1)

萬壑松風圖，李唐在北宋畫院時期的杰作。這幅畫在主峰旁邊的遠山上，題有「皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆」。甲辰是宋宣和六年（1124年），李唐已經步入高齡。盡管如此，畫中表現的山石仍然是雷霆萬鈞的陽剛力量。畫上的插云尖峰、岡巒、峭壁，好像斧頭剛剛鑿過，對一片石質的山，表現山特別堅硬的感覺。山腰處朵朵白云，好像是冉冉欲動，一方面把群山的前后層次感劃分出來，還使畫面有了疏密相間的效果，也使整個氣氛上有柔和調劑的一面，不會因為太密、太實而讓欣賞者有過份的壓迫感。山顛的叢樹，近樹的松林，有隱有現的石徑，加強了畫面幽深的情調。左方中景各有瀑有一線垂下，幾折而，轉成一灘溪澗，澗水穿石過，如聞聲響，真是畫到有聲就是詩。

宋李唐國畫山水名畫《萬壑松風圖》鑒賞(2)

《萬壑松風圖》中的“松”與“風”?！度f壑松風圖》并沒有發(fā)現在畫上題“萬壑松風圖”五字款，但命名非常精妙，妙在一個“風”字?！度f壑松風圖》最難在畫松，既然是“松風”，那就是松樹在風中或風中的松樹，如何把松樹畫出風聲、風姿、風雅，畫出“玉樹臨風”，畫出飄繞著濃濃松香味的清風，畫出李唐以松喻己以松明己之高傲、高潔、高雅之亮節(jié)高風。

宋李唐國畫山水名畫《萬壑松風圖》鑒賞(3)

《萬壑松風圖》中的松樹，樹梢多羽狀品字形造型，極具寫實手法。是李唐長年觀察松，對松樹精準畫法的體現。山腳下的松樹在風中并沒有向一邊舞動，而是前后左右各有舞姿。

宋李唐國畫山水名畫《萬壑松風圖》鑒賞(4)

《萬壑松風圖》并非焦墨山水。我們現在看到的《萬壑松風圖》確實是黑乎乎的如同焦墨山水，樹和石頭也看不清楚。《萬壑松風圖》是墨色層次非常豐富的小青綠山水畫。八百多年的時光和磨難使它腿去了淡墨、淡彩，只剩下了較重的墨，看起來有點像焦墨山水，但它絕不是。透過放大鏡你能看到絹的經緯線中殘存的淡墨和色彩。

宋李唐國畫山水名畫《萬壑松風圖》鑒賞(5)

《萬壑松風圖》并非全是斧劈皴?！度f壑松風圖》中皴法非常豐富，不可機械的逢皴必劈?！度f壑松風圖》極寫實，絕壁、山頭、河灘，皴法多變，應物寫形。

宋李唐國畫山水名畫《萬壑松風圖》鑒賞(6)

畫家的構圖與其他山水稍有不同，雖取全景，但不突出主峰，通過環(huán)繞著的松林將峰頂連成一個統(tǒng)一的整體，近、中、遠三個空間層次表現得自然得體。全圖的筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨作長披麻皴，再以焦墨、破筆點苔，有沉郁清壯之韻。畫中屋宇，以界畫而成，表現了畫家懷有豐富的繪畫技巧。由于李唐身歷兩宋畫院，個人的成就，影響力所及，幾可視為畫史上南北宋之間的承先吞后人物。像本幅畫中磅礴的氣勢，可謂承接范寬的「溪山行旅圖」，往后的南宋畫院名畫家，如馬遠、夏圭，其山石的描寫，直可視為系出于李唐了。李唐表現石面質感的用筆，稱作「斧劈皴」，是其筆法的一大特色。比起范寬、郭熙兩位前代的大師，由於主山的比例縮小，且去除了霧氣的使用，山水看來格外清晰，亦令觀者產生如臨其境、如在目前的感受，翻出了不同的山水氣象。

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