馬遠(yuǎn)：新時(shí)代青年榜樣力量
馬遠(yuǎn)（1190年－1279年），字遙父，號(hào)欽山，南宋時(shí)期杰出的畫家，原籍河中，后僑居錢塘。他在南宋光宗、寧宗兩朝擔(dān)任畫院待詔，與李唐、劉松年、夏圭并稱為南宋四大家，又與夏圭并稱馬夏。馬遠(yuǎn)的畫作以山水畫最為出色，獨(dú)樹一幟，在中國繪畫史上享有極高的聲譽(yù)。
馬遠(yuǎn)出身于繪畫世家，自幼受到藝術(shù)的熏陶，繼承了家學(xué)，并吸收了李唐的畫法，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的山水畫成就尤為顯著，被譽(yù)為“馬一角”或“馬半邊”，其構(gòu)圖和表現(xiàn)方法都有創(chuàng)新。
馬遠(yuǎn)的山水畫風(fēng)格主要受到兩個(gè)源流的影響：一是家傳的“馬家面貌”，二是師承李唐。然而，他并不拘泥于前人，能夠獨(dú)辟蹊徑，自樹一幟。他的山水畫師承范寬、李成、李唐剛勁的筆法，董源、巨然、“二米”的黑墨，再加之與江浙一帶空氣迷蒙、濕潤的實(shí)景融會(huì)貫通，在構(gòu)圖和表現(xiàn)方法上都有創(chuàng)新。
馬遠(yuǎn)的山水畫擅長畫平視和遠(yuǎn)視的構(gòu)圖，多取特寫鏡頭式的近景。其遠(yuǎn)景簡略輕淡，近景凝重精整，從而使主題更為突出和集中。在構(gòu)圖方面，馬遠(yuǎn)長于以部分表現(xiàn)整體的藝術(shù)手法，畫山常畫山之一角，畫水則常寫水之一涯，使畫面留有許多空白。
馬遠(yuǎn)的山水畫作品極為豐富，如《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》、《西園雅集圖》、《孔子像》等。他的作品在技法上變化多端，如線細(xì)如發(fā)絲，淡淡地寫；或線如行云流水，加以墨色濃淡粗細(xì)之變化；或隨意揮灑，濕筆、干筆相輔；或用顫筆；或斷線為點(diǎn)；或粗實(shí)穩(wěn)?。换蛏詈裥蹓?；或細(xì)膩流利；或簡潔多折等。這些技法把水的動(dòng)態(tài)描繪得惟妙惟肖，體現(xiàn)了畫家對(duì)大自然的深入觀察能力和高超的筆墨表現(xiàn)能力。
馬遠(yuǎn)的山水畫藝術(shù)獨(dú)具風(fēng)格，他的“邊角之景”被認(rèn)為是借“殘山剩水”來諷刺朝廷，寄托愛國之志。但實(shí)際上，他的畫作并不全是“殘山剩水”，也有大幅痛快淋漓的作品。他的用筆剛?cè)嵯酀?jì)，豪放中不失嚴(yán)謹(jǐn)，變化中體現(xiàn)和諧。
馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就和影響深遠(yuǎn)，他的風(fēng)格獨(dú)特，富有詩意。他的花鳥作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥的神情野趣，人物作品則多畫佛道、貴族、文人雅士、漁樵、農(nóng)夫等，閑雅軒昂，神氣盎然。
馬遠(yuǎn)的代表作品有《踏歌圖》、《高士攜鶴圖》、《倚云仙杏圖》、《華燈侍宴圖》、《溪山無盡圖》、《溪山秋爽圖》、《王羲之玩鵝圖》、《梅石溪鳧圖》、《西園雅集圖》、《雪灘雙鷺圖》、《對(duì)月圖》、《舉杯玩月圖》、《寒江獨(dú)釣圖》、《秋江漁隱圖》、《曉雪山行圖》、《山徑春行圖》、《孔子像》、《水圖》（全卷12冊(cè)）、《江亭望雁圖》、《歲寒三友圖》、《乘龍圖》、《松溪觀鹿圖》、《松壽圖》、《洞山渡水圖》、《秋山投宿圖》、《寒山子像》、《松下閑吟圖》、《倚松圖》、《寒香詩思圖》、《雪履觀梅圖軸》、《月下賞梅圖》、《竹澗焚香圖》、《白薔薇圖》等。
馬遠(yuǎn)的繪畫流派可歸類于南宋院體山水畫，他的藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式對(duì)后世山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的作品不僅是藝術(shù)品的典范，也是中國繪畫史上的寶貴遺產(chǎn)。
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