吳鎮(zhèn)：傳承匠心，創(chuàng)新未來
吳鎮(zhèn)，一位元代杰出的畫家，以其深厚的藝術(shù)造詣和獨(dú)特的畫風(fēng)，在我國繪畫史上留下了濃墨重彩的一筆。他的山水畫、墨竹畫以及書法作品，都具有極高的藝術(shù)價值，被后人譽(yù)為“元四家”之一。
吳鎮(zhèn)，字仲圭，號梅花道人，浙江嘉善人。他早年曾在村塾教書，后從柳天驥研習(xí)“天人性命之學(xué)”，遂隱居，以賣卜為生。吳鎮(zhèn)擅長畫山水、墨竹，山水師法董源、巨然，兼取馬遠(yuǎn)、夏圭，干濕筆互用，尤擅帶濕點(diǎn)苔。水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調(diào)簡率遒勁。
吳鎮(zhèn)的生平充滿了傳奇色彩。他祖名吳澤，字伯常，南宋時從汴梁（河南開封）移家至嘉興，定居浙江嘉興魏塘(今浙江嘉善魏塘)。吳鎮(zhèn)年少好劍術(shù)，成年后與其兄吳瑱同受業(yè)于毗陵（今江蘇武進(jìn)）柳天驥學(xué)習(xí)易經(jīng)，自此韜光養(yǎng)晦，講天人性命之學(xué)，堅(jiān)持高尚志氣，不與眾人和同，貫通儒、道、釋三教，達(dá)生知命。長住魏塘，深居簡出。為人抗簡孤潔，一生清貧，高自標(biāo)青，隱居不仕，與達(dá)官貴人很少往來。曾在村塾中教書，于錢塘等地賣卜。
吳鎮(zhèn)的繪畫技法十分獨(dú)特。他畫山水喜用濕墨，其實(shí)吳鎮(zhèn)未嘗不善用干墨，在吳鎮(zhèn)傳世幾十余幅墨竹中，幾乎全是用干墨畫的，均取得了良好的效果。之所以吳鎮(zhèn)在山水畫中多用濕墨，這與吳鎮(zhèn)欲借山水畫表達(dá)的境界有極大的關(guān)系。北宋山水畫追求一種可游、可居之景，用筆用墨都服從于山水真實(shí)體感的表達(dá)；而元人則以山水為媒，追求一種有我之景，筆墨除用表現(xiàn)形體外，更是充作了情感流露的媒介。在元四家中吳、倪均以畫水著稱，倪喜用干墨，吳則喜用濕墨。倪用干墨草草點(diǎn)染，創(chuàng)造一種荒蕪、澹泊之境；吳則用濕墨，渲染出一種凄清、靜穆之境。
吳鎮(zhèn)的藝術(shù)特點(diǎn)鮮明。他擅長以董巨起家，其畫中山、石、樹、水、房屋、小橋都顯得格外寧靜、平和，但吳鎮(zhèn)有時也著意打破這種氣氛，使寧靜中增幾分動蕩，那就是近景大樹和山石的表現(xiàn)，特別是三兩棵樹的表現(xiàn)尤其明顯。如果說吳畫山、石、水、小橋、屋舍、群樹的表現(xiàn)乃至整體氣息是以董巨面目出現(xiàn)的話，那么其局部的大樹則主要是以馬夏的面目出現(xiàn)的。
吳鎮(zhèn)的畫風(fēng)對明清山水畫的發(fā)展，有較大影響。他與王蒙、黃公望、倪瓚齊名，并稱為“元四家”。吳鎮(zhèn)的藝術(shù)成就，不僅在于他的繪畫技巧，更在于他的人格魅力和藝術(shù)追求。他的作品，既展現(xiàn)了宋代山水畫的精髓，又融入了元代文人畫的風(fēng)格，成為我國繪畫史上的一座豐碑。
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