法常生活智慧
在南宋畫壇上，有一位名叫法常的畫家，他的藝術(shù)生涯充滿了傳奇色彩。法常，僧人，號牧溪，來自四川，其生平雖不詳，但他的藝術(shù)活動主要集中在13世紀(jì)60年代至80年代。法常不僅是佛教的弘揚(yáng)者，更是畫壇的天才。
法常的畫作以山水、佛像、人物、龍虎、猿鶴、禽鳥、樹石、蘆雁等為主題，他能夠隨意點(diǎn)染，以簡潔的線條和墨色，展現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境。他的繪畫風(fēng)格繼承了石恪、梁楷的水墨簡筆畫法，對后來的沈周、徐渭、八大山人以及“揚(yáng)州八怪”等都有深遠(yuǎn)的影響。
法常的禪畫風(fēng)格簡樸而高致，他的畫作充滿了清凈無相的禪意。正如鈴木大作所說：“水墨畫的原理實(shí)際上正是由禪的體驗(yàn)引發(fā)而來。東方水墨畫中所體現(xiàn)的直樸、沖淡、流澤、靈悟、完美等特性，幾乎毫無例外同禪有著有機(jī)的聯(lián)系?！?
法常的畫作在秀逸清冷中透出禪意，他的《觀音、猿、鶴》三聯(lián)幅、《龍、虎》對幅等作品，現(xiàn)均藏于日本京都大德寺。他的《瀟湘八景》四景圖曾是日本足利義滿的舊藏，而《寫生蔬果圖》卷和《花果翎毛圖》卷則分別藏于故宮博物院和臺北故宮博物院。
法常的繪畫作品雖然在當(dāng)時(shí)并未受到足夠的重視，但他開創(chuàng)了后世文士禪僧墨戲之先河，并對日本水墨畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，被譽(yù)為“日本畫道之大恩人”。
法常的畫作在形式上追求簡約，不拘泥于形式，常用蔗渣、草結(jié)蘸水墨，隨意點(diǎn)染。他的畫作沒有鮮艷、繁雜的設(shè)色，沒有浮華不實(shí)、花里胡哨的筆墨，卻能在素靜、質(zhì)樸中展現(xiàn)出豐富的墨色和意境。
例如，他的《六柿圖》僅以六只柿子為主題，沒有使用任何色彩，卻給人豐富的視覺體驗(yàn)。這種簡練的畫風(fēng)，正如明朱謀垔在《畫史會要》中所言：“法常號牧溪，畫龍虎、猿鶴、蘆雁、山水、人物皆隨筆點(diǎn)墨而成，意思簡當(dāng)，不費(fèi)妝飾。”
法常的畫作，雖是平常之物，卻能表現(xiàn)出其中的不平常，這正如禪家所言：道無處不在。他的畫作，讓人不禁聯(lián)想到意大利著名畫家喬治·莫蘭迪的作品，莫蘭迪以靜物畫聞名，他的畫作充滿了寧靜和隱秘的氣息。
法常的繪畫流派，可以歸納為禪意水墨畫。這種流派強(qiáng)調(diào)的是畫中的禪意，以簡約的線條和墨色，展現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境，體現(xiàn)了東方水墨畫的精髓。
法常的畫作，不僅在當(dāng)時(shí)具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，更是后世學(xué)習(xí)和傳承的重要資源。他的藝術(shù)成就，將永遠(yuǎn)留存在歷史的長河中。
法常的畫作，不僅在當(dāng)時(shí)具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，更是后世學(xué)習(xí)和傳承的重要資源。他的藝術(shù)成就，將永遠(yuǎn)留存在歷史的長河中。版權(quán)聲明：文中所以圖片均來源于網(wǎng)絡(luò)，圖片如有侵權(quán)可聯(lián)系網(wǎng)站進(jìn)行修改或刪除。繪畫吧-畫畫僅供美術(shù)繪畫愛好者學(xué)習(xí)交流,所有繪畫作品及文字版權(quán)于著作權(quán)歸原作者所有，如用于商業(yè)及其他營利目的，責(zé)任自負(fù)！
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