張僧繇繪畫藝術(shù)傳承
流派：
張僧繇的繪畫藝術(shù)，以其獨特的風(fēng)格和技法，對后世產(chǎn)生了深遠的影響。他的繪畫流派可以概括為以下幾點：
1. **疏體畫法**：張僧繇在繪畫技法上獨辟蹊徑，創(chuàng)造了一種“筆才一二，像已應(yīng)焉”的疏體畫法。這種畫法與唐代的吳道子一同被后世推為疏體的代表，與以顧愷之、陸探微為代表的密體各擅千秋之譽。
2. **吸收外來技法**：張僧繇善于吸收和消化外來藝術(shù)的表現(xiàn)手法，如他在建康一乘寺用天竺傳入的凹凸畫法創(chuàng)作壁畫，使畫面具有立體感。
3. **沒骨法**：張僧繇創(chuàng)造了一種不用輪廓線的“沒骨”法，全用色彩畫成，改變了顧陸以來的瘦削型形象，創(chuàng)造出比較豐腴的典型。
4. **佛像人物風(fēng)格**：張僧繇對佛像人物用功最深，形成自己的風(fēng)格，人稱張家樣。他畫人物，能做到朝衣野服，今古不失，“殊方夷夏，皆參其妙”。
5. **面短而艷的人物造像風(fēng)格**：張僧繇的繪畫風(fēng)格在齊梁間逐漸取代以顧、陸為代表的“秀骨清像”風(fēng)格，到南朝后期已盛行于大江南北。
張僧繇的繪畫流派，不僅在中國繪畫史上具有重要地位，也對后世產(chǎn)生了深遠的影響。他的藝術(shù)成就和風(fēng)格，成為了后世畫家學(xué)習(xí)和借鑒的寶貴財富。
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