華巖古寺文化傳承
華巖：清代畫壇的璀璨明珠
華巖，又稱華嵒，字德嵩，號秋岳，清代杰出的繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。他的一生充滿了傳奇色彩，他的繪畫藝術(shù)更是獨樹一幟，成為后世學習的典范。
自幼酷愛繪畫的華巖，因家貧失學，備受世俗冷落。然而，他并未因此放棄對藝術(shù)的追求?？滴跛氖辏?703年），華氏家族重建祠堂，華巖曾因替正廳畫壁畫而受到鄉(xiāng)紳的輕視，但他在困境中堅持創(chuàng)作，最終畫出了“高山云鶴”、“水國浮牛”、“青松懸崖”和“倚馬題詩”四幅杰作，憤然離鄉(xiāng)飄泊，流寓于杭州。
在杭州，華巖結(jié)識了許多文人學士，眼界大開。36歲時，他曾北上入都，得到當路巨公的賞識，但并未得意。據(jù)戴熙《習苦齋畫絮》載：“華秋岳自奇其畫，游京師無問者。一日有售贗畫者，其裹華筆也，華見而太息出都?！彼闹型砟暌恢鳖l繁往來于杭州、揚州，以賣畫為生。在揚州，他結(jié)識了金農(nóng)、高翔、李鱓、鄭板橋等文人，彼此交流切磋，使他的繪畫修養(yǎng)得到多方面的拓展。
華巖一生貧困，但他的藝術(shù)成就卻令人矚目。他的花鳥畫最負盛名，吸收了明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長，形成了兼工帶寫的小寫意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗，將花鳥的動人姿態(tài)和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創(chuàng)造出生動多姿的形象。在畫法上，既有細節(jié)描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，禽鳥毛羽細致蓬松的毫毛畢現(xiàn)。這種清新俊秀，率意疏容的花鳥畫風格，對后世產(chǎn)生了積極影響。
華巖的人物畫同樣成就突出。他的人物畫得意于陳洪綬、王樹轂、馬和之等大家的減筆畫法。形象有所夸張而又不變形，線條似馬和之的“蘭葉描”，簡練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個性鮮明，而且富有意境。華巖的山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。
華巖的繪畫成就不僅體現(xiàn)在花鳥和人物畫上，他的山水畫也頗具特色。他的山水畫融合了吳派、董其昌諸家的畫風，不拘一格，一般比較簡略率脫。這種獨特的畫風，使得他的山水畫充滿了生機和靈氣。
華巖的繪畫藝術(shù)，既有深厚的傳統(tǒng)底蘊，又有鮮明的時代特色。他的作品，不僅展現(xiàn)了他卓越的藝術(shù)才華，更體現(xiàn)了他的高尚品格和人生追求。他的繪畫藝術(shù)，成為后世學習的典范，為我國繪畫藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大的貢獻。
在我國繪畫史上，華巖是一位不可多得的藝術(shù)巨匠。他的繪畫藝術(shù)，猶如一顆璀璨的明珠，永遠閃耀在歷史的長河中。讓我們共同欣賞這位畫壇巨匠的杰作，感受他獨特的藝術(shù)魅力。
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