文/王子的王座：約瑟夫的水彩畫世界 在眾多水彩畫家中，約瑟夫以其獨(dú)特的畫風(fēng)和技巧，贏得了廣泛的關(guān)注和贊譽(yù)。單從畫風(fēng)來說，大形態(tài)相對(duì)比較嚴(yán)謹(jǐn)，而細(xì)節(jié)較稀松，注重光線，氣氛和情緒的傳達(dá)多過色彩，形體和準(zhǔn)確。約瑟夫?qū)⒏嗟淖⒁饬Ψ旁谏实挠罢{(diào)輕重上，而極愛用灰調(diào)子帶上各種不同顏色的取向來半素描性質(zhì)的畫水彩。所以說，其實(shí)約瑟夫所謂的準(zhǔn)確，并不是顏色（colour）準(zhǔn)確，還是影調(diào)（tone/ value)的準(zhǔn)確。這些準(zhǔn)確，也并不是建立在照片寫實(shí)拍（photo realism)的基礎(chǔ)上的，而是傳統(tǒng)繪畫的理解和對(duì)光的理解上的。如果仔細(xì)觀察，其實(shí)許多狀態(tài)畫家并沒有完全忠實(shí)于被畫的場(chǎng)景和光線。 上圖是我選的一副我比較喜歡的約瑟夫作品，并且挑了一副很清晰的墨爾本街景的視頻來詳解繪畫邏輯。就拿臨摹來說吧，最好的掌握一個(gè)畫家的技法的辦法其實(shí)并不是臨摹的一模一樣，或者完全抄襲他的繪畫過程，而是理解他的技法過程的邏輯，并且多次的實(shí)驗(yàn)運(yùn)用在不同情況的畫上。 上面是寫生的場(chǎng)景，選擇墨爾本的街道，相信對(duì)于十幾歲就移民澳大利亞的約瑟夫來說是很恰當(dāng)?shù)?。約瑟夫的藝術(shù)理論我其實(shí)并不完全贊同，比如他把概括場(chǎng)景說成是說故事，或者對(duì)攝影的無知和輕藐，但是他的繪畫邏輯我出奇的喜歡。 老樣子！先說說材料。約瑟夫手工很巧，他的寫生畫架是根據(jù)自己需求DIY的，買不到，喜歡寫生的童鞋可以選擇油畫箱或者水彩架，據(jù)說有個(gè)蒙馬特國產(chǎn)的畫架也不錯(cuò)，出了個(gè)100多的版本很結(jié)實(shí)，我會(huì)說我用Holbein么哈。調(diào)色盤用的是HOLBEIN 250/350（目測(cè)確定不了具體哪個(gè)型號(hào)，但是一定是這兩個(gè)中的一個(gè)）。水彩大部分情況是用HOLBEIN的，我遲些時(shí)候會(huì)出一個(gè)約瑟夫的HOLBEIN配色。他是個(gè)大筆控，拖把筆控，我在他的視頻里找到十幾種不同的拖把筆，其中有達(dá)芬奇418,428,438，N44，V10的14號(hào)和10號(hào)，有拉斐爾的803，holbein 710，當(dāng)然還有他的贊助商E家的白尼龍之類的等等等等。水壺用的是油畫用的不銹鋼油/水壺，偶爾也用酸奶罐子之類的小東西替代。紙大部分時(shí)間用的是粗紋300克的霍多福，少數(shù)時(shí)間用的是阿詩300克粗紋，阿詩是近年來的事情。同樣，用兩毫米粗的自動(dòng)鉛筆打稿，看不出牌子，很舊，我猜不是紅環(huán)就是施得樓吧，反正只是稿子，我自己是用施得樓780和藍(lán)桿之類的替代打稿。 步驟1：當(dāng)然是鉛筆稿，唯一要說的，就是一般來說約瑟夫的鉛筆稿子比較松，但是也會(huì)根據(jù)場(chǎng)景來調(diào)整，比如很需要注重窗戶的影調(diào)，位置，細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確程度的畫，他也會(huì)很在意。畫的時(shí)候會(huì)根據(jù)畫面需要做一些調(diào)整，而真正畫到水彩的部分時(shí)，所有的鉛筆線稿也只是個(gè)參考，除非是巴黎鐵塔，悉尼歌劇院這種畫歪一點(diǎn)點(diǎn)位置全世界都知道的東西，他不會(huì)太在意準(zhǔn)確度。 步驟2：第一層暈染（WASH），第一層暈染，對(duì)水彩來說是至關(guān)重要的，但是再約瑟夫的畫里并不占最主導(dǎo)的地位，一般包含了不同氣氛的天，水，地面。他的用色和畫法上也是比較單一的，用松鼠毛拖把筆，非常大略的概括，一般是手工調(diào)一個(gè)灰調(diào)子，晴天一點(diǎn)就留點(diǎn)白，灰調(diào)里染些鈷藍(lán)，水里加點(diǎn)鈷松石綠和少量藍(lán)，紫色之類的。雖然我個(gè)人覺得這樣過分的概括比較單一無聊，但是如果單純結(jié)果論的話，的確大部分情況，觀眾注意力不是在天空或者水面，水泥地上，也算是無可厚非。 步驟3：一般來說，從輕到重的概括建筑，或者主體的形狀和膠帶下大概的明暗關(guān)系，在約瑟夫的邏輯系統(tǒng)里，更多情況他把整片的建筑概括成單薄的“片”，這也是他經(jīng)常把不同的光線畫成純逆光，或者陰雨天光線的原因。這些片，單層的顏色，通過半濕潤的過度，和輕重濃淡的變化體現(xiàn)出遠(yuǎn)近的關(guān)系，有時(shí)在實(shí)際視覺和他邏輯不符的時(shí)候，他則會(huì)再加一層罩色，削弱細(xì)節(jié)，或者改變影調(diào)。比如這張畫，左邊綠頂，紅黃色的建筑因?yàn)樘珦寫虮徽至艘粚踊疑魅趿恕? 步驟4：“首飾環(huán)節(jié)”，約瑟夫把小的人物，路燈，等等都叫做首飾部分，有事他的畫會(huì)多一個(gè)前景的部分，但是更多時(shí)候前景是虛構(gòu)的中/近距離的人物，車子等，用相對(duì)濃郁的顏色，老實(shí)說是多半虛構(gòu)出來的。單純?yōu)檎麄€(gè)畫面的氣氛服務(wù)。之后，再用最重的顏色畫些細(xì)節(jié)的燈柱之類的來強(qiáng)調(diào)距離感和透視增加畫面深度，如下圖。這張圖可以清晰的看他他在從遠(yuǎn)景到近景做的一個(gè)影調(diào)變化的處理。如果你是實(shí)地拍一張照片，相信我，沒有霧霾的時(shí)候絕對(duì)不會(huì)這么夸張。 打完收工，在這里再補(bǔ)充一下約瑟夫畫畫的時(shí)候的一些小的點(diǎn)，語錄，習(xí)慣或者理念吧。以下是約瑟夫的個(gè)人意見，和我無關(guān)?。。。。。?！ 1，能寫生就不畫照片，大部分時(shí)候?qū)懮纳鷦?dòng)比在畫室內(nèi)精細(xì)的創(chuàng)作更為畫面添彩。 2，一塊顏色濕潤的時(shí)候多做點(diǎn)文章，省的干掉以后留下生硬的邊緣又不能拿他怎么樣。 3，留白膠大部分時(shí)候是添亂用的。 4，畫面上不小心留白的小點(diǎn)可以利用起來當(dāng)成海鷗，雪花什么的。 5，有時(shí)候手賤會(huì)畫過了細(xì)節(jié)影響畫面主次和氣氛，要自己注意。 6,8號(hào)以下的圓頭貂毛筆沒用。 7，調(diào)色說不好，反正就是灰色有一個(gè)顏色的傾向，所以從來不洗調(diào)色盤。 8，任何綠色的部分都用鈷松石綠調(diào)。 9，懶得繃紙大部分時(shí)候用美文膠，不夠強(qiáng)就粘兩層。 10,別拿自己的破畫和實(shí)際景色比，每次都會(huì)輸。概括到氣氛就得了。