透明水彩六大調(diào)色觀念 平面繪畫的顏料混色或調(diào)色，對(duì)一般人來說應(yīng)不算陌生，例如黃+藍(lán)＝綠，藍(lán)+紅＝紫……….。但對(duì)于繪畫初學(xué)者來說，這么籠統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)法則，卻不足以應(yīng)付實(shí)際描繪一件繪畫作品所需的大量中間色調(diào)變化，往往因調(diào)不出想要的色彩，浪費(fèi)了許多寶貴的時(shí)間與顏料而感到困惑與挫折，其關(guān)鍵就在于是否真正理解色彩的原里。事實(shí)上有很多專業(yè)畫家只靠與生俱來的色彩敏銳度與繪畫經(jīng)驗(yàn)，就算對(duì)色彩學(xué)一知半解，也絲毫不影響其運(yùn)用色彩之能力。但是對(duì)初學(xué)者來說，如能先從簡(jiǎn)單的色彩原理基本觀念認(rèn)識(shí)與理解為基礎(chǔ)，再增加調(diào)色練習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，將更有效率掌握調(diào)色的訣竅以提高繪畫的技巧。 調(diào)色基本觀念1： 認(rèn)識(shí)色彩的三大座標(biāo)：色相、明度、彩度 世界上所有可見的色彩都可以從它在色環(huán)中的位置（色相）、明亮程度（明度）及該色彩的純度（彩度）來加以確認(rèn)，也稱為“色彩三要素”。 1色相（Hue）：顏色的長(zhǎng)相，或稱“色名”（顏色的名字）。例如：紅色、藍(lán)色、黃綠色、橘紅色、橄欖綠、咖啡色、寒色、暖色….等。 2明度（Brightness）：顏色的明亮程度，或是色彩與色彩之間的明暗差異。例如：藍(lán)紫色的李子比橘黃色的柳橙要暗、咖啡色比土黃色暗。 3彩度（Saturation）：顏色的鮮艷度、飽和度，也稱“純度”。越純粹、無雜質(zhì)的顏料，色彩就越鮮艷。例如顏料盒里的紅、黃、藍(lán)、綠…..等屬于色環(huán)色的顏料彩度最高，而加了其他顏色色料或黑、白色的中性色如橄欖綠、土黃、紅赭等色彩的彩度則相對(duì)較低。 調(diào)色基本觀念2： 所有的顏色（色相）都在色環(huán)上 我們都知道紅、黃、青三色為最基本的色料三原色，它們無法被其他任何色彩調(diào)配出來。把這三原色平均放置在一個(gè)圓圈周圍的三個(gè)位置，再將相鄰的二色加以漸變過渡，成為一個(gè)完整連續(xù)的色環(huán)，世界上所有的色彩（色相、色名）都在此色環(huán)上，沒有例外。所謂的中間色、中性色，不過就是一些純度受到壓抑或稀釋、變亮或變暗的純色罷了。例如土黃色就是較灰暗的鎘黃，紅赭色其實(shí)就是“暗橘色”。 調(diào)色基本觀念3： 沒有絕對(duì)純粹的三原色色料 色環(huán)上的所有色彩如紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫….，以及夾在期間的各種過渡色如黃綠、紫紅、橙黃…等，全都是“純色”，是各種色相最純粹、最飽和的程度，而所有的色環(huán)色最后都可以還原成紅、黃、青三種最原始的色相，理論上只要有這三原色，就可以制造出其他色環(huán)色與各種中間色。但這理想的三原色必須完全符合二項(xiàng)條件： 1. 完全不偏色：黃就是絕對(duì)的黃，不能偏綠也不能偏橘。 2. 顏料必須絕對(duì)純粹，不含任何雜質(zhì)：以黃色來說，其顏料物質(zhì)必須完美的將“藍(lán)光”（色光三原色中的藍(lán)光，或稱藍(lán)紫光）百分之百吸收與壓抑，才能稱為“純黃”。 第一個(gè)完全不偏色問題，就好像將一條繩子切一半、再切一半、再切…….，永遠(yuǎn)無法切完。因?yàn)樯h(huán)上的色彩都是漸層過渡的，只能假定有正黃色，但無法確認(rèn)?；蚴且猿橄髱缀螖?shù)字來定位，例如知名影像繪圖軟體Photoshop是以360°的角度方位來定位各種色相：0°是朱紅（Red）、60°是正黃（Yellow）、120°是正綠（Green） 、180°是青色（Cyan）、240°是藍(lán)色（Blue）、300°洋紅（Magenta），但也只能表現(xiàn)在螢光幕前（色光），而無法出現(xiàn)在實(shí)體顏料中（色料）。就算是用現(xiàn)代科技校準(zhǔn)過的印刷用三原色（C、Y、M），也只能說相當(dāng)接近。只有近似的標(biāo)準(zhǔn)原色，沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)原色。 最務(wù)實(shí)的辦法，就是從三原色各自的左右傾向各挑一個(gè)，從“理想的三原色”，換成“現(xiàn)實(shí)的六原色”：偏綠的黃（檸檬黃）、偏橘的黃（鎘黃）、偏橘的紅（鎘紅）、偏紫的紅（玫瑰紅或茜草紅）、偏紫的藍(lán)（鈷藍(lán)或群青）、偏綠的藍(lán)（普魯士藍(lán)或天藍(lán)），這組務(wù)實(shí)的六原色，比起不切實(shí)際又不標(biāo)準(zhǔn)的三原色來說，將更加靈活而有效地達(dá)成調(diào)制其他色彩的任務(wù)。六原色---其實(shí)就是承認(rèn)色偏的三原色。 調(diào)色基本觀念4： 黑色是色料調(diào)色的必需品 再來就是“顏料的純度”問題。色料（顏料）是屬于減光的混色法，因?yàn)樯媳旧聿话l(fā)光，只能藉由外來光源將某一部份的色光吸收、壓抑，同時(shí)反色出另一部份的色光。一個(gè)完美的純色就意味著該色料能“百分之百”過濾掉它的補(bǔ)色色光。例如純正紅色可以完全吸收色光光譜中的綠光、純正黃色可以百分百吸收藍(lán)紫光。因此，完美的紅、黃、青這三個(gè)純粹而透明的色料原色，可以完全互相吸收、過濾彼此的色光，得到純黑（完全無光）。雖然現(xiàn)代化工科技已能制造出相當(dāng)純粹且透明的色料，但從色料再變成顏料的過程中，也無可避免的使用各式各樣、不同程度的結(jié)合劑與填充物等“雜質(zhì)” ，這些雜質(zhì)或多或少的減弱了該色料過濾補(bǔ)色的能力，而這些色料制成的『三原色』當(dāng)然也就無法出現(xiàn)純黑。所以色料的混色必須使用“黑色”顏料來彌補(bǔ)色料三原色所無法表現(xiàn)的更暗沉色調(diào)，例如噴墨印表機(jī)的色料已經(jīng)相當(dāng)純粹而透明，都還是要靠黑色才能列印，更不用說是一般的繪畫顏料了。 因此，我們得到一個(gè)結(jié)論：高色料濃度且低雜質(zhì)的專家級(jí)顏料，只需用少量的六原色再加一個(gè)黑色，即可調(diào)出各種亮麗的其他色環(huán)色與大量的中性色；低色料濃度且高雜質(zhì)的學(xué)生級(jí)顏料，除了必備的六原色加黑之外，最好也準(zhǔn)備綠、橙、紫、棕…等二次色與中間色顏料，以彌補(bǔ)純度不夠的原色所造成的調(diào)色缺陷。事實(shí)上，使用學(xué)生級(jí)顏料的初學(xué)者并不需要太過擔(dān)心顏料不夠純粹，只是使用高密度的專家顏料可以用最少的顏料數(shù)，調(diào)出極大范圍的色彩，并不是將高純度顏料直接畫在畫面上，因?yàn)榻^大部分繪畫作品的中間色調(diào)面積遠(yuǎn)大于強(qiáng)烈色彩的面積。使用學(xué)生級(jí)顏料的初學(xué)者如果經(jīng)過適當(dāng)?shù)纳?、明度與彩度的對(duì)比作用，幾乎用不到最鮮艷亮麗的色彩，就可以表現(xiàn)寒暖對(duì)比且色彩豐富的畫面。 調(diào)色基本觀念5： 色環(huán)上距離越近的兩色混合彩度較高，越遠(yuǎn)則反之；兩色混合后的色相位置往比例大的一方接近 在色料色環(huán)上距離越近的兩色相加，越能有效過濾該新色相的補(bǔ)色光，如黃綠色加藍(lán)綠色所得的綠，比黃加藍(lán)所得的綠，彩度更高。以色料六原色為例，檸檬黃加天藍(lán)得到翠綠，而鎘黃加鈷藍(lán)卻是灰綠色。因?yàn)闄幟庶S與天藍(lán)都是屬于“綠傾向”的原色，而鎘黃與鈷藍(lán)卻帶有“紅傾向”，這極少量的紅色傾向，就是減低綠色彩度的元兇。 兩色混合后的第三色，會(huì)依照兩色的比例不同而有變化，新色相會(huì)往份量多的一方接近，如紅多黃少就是橘紅色；黃多紅少則是橘黃色。在色環(huán)中利用兩色距離來決定新色相彩度，利用兩色比例來調(diào)整色相感，是最基本而實(shí)用的調(diào)色觀念。 調(diào)色基本觀念6： 降低彩度的方法：加白、加黑、加補(bǔ)色 任何色料或顏料，只要加入黑色，就會(huì)吸收、壓抑該顏料的色光，使顏色變暗、彩度降低；加入白色，則會(huì)稀釋、沖淡該顏料的色光，使顏色便亮、彩度降低。若加入無色彩的中明度灰色，彩度更加急速降低，明度則以兩色（顏色與灰色）的明度差異與份量大小的平均值而定?？傊尤牒?、灰、白等無色彩的顏料，都會(huì)減弱該顏色的純度、彩度或鮮艷度。但該顏色之色相并不改變。 純透明水彩并不需要白色，它的白色成分全靠白色紙張表面的反射，穿透此透明的顏料層，以提供該顏料層的光線。透明水彩就是用水稀釋顏料來提高明度、降低彩度。顏料越被稀釋，色粉量就越少，彩度也就自然降低，且底層的白紙也可大幅度增加穿透的反射光使該顏色變亮（變淺）。 另一降低彩度的有效方法是加入該顏色的補(bǔ)色，因?yàn)檠a(bǔ)色會(huì)吸收對(duì)方顏料本身的色相色光，使彩度下降。跟加黑或白的結(jié)果不同的是：除非加入的補(bǔ)色是該顏色的“標(biāo)準(zhǔn)補(bǔ)色”，否則極容易造成色偏現(xiàn)象（色相改變）。事實(shí)上，尋找所謂的“標(biāo)準(zhǔn)補(bǔ)色”就好像尋找“標(biāo)準(zhǔn)三原色”一樣，不但不可能，也沒必要。應(yīng)該要用“類補(bǔ)色群”的概念（色環(huán)最遠(yuǎn)的兩端互為補(bǔ)色，接近補(bǔ)色的左右兩端稱為類補(bǔ)色群），一方面降低彩度成為穩(wěn)定的中間色，同時(shí)也利用“不標(biāo)準(zhǔn)”的補(bǔ)色制造微妙的色彩變化。 用最少的顏料數(shù)目練習(xí)調(diào)色 理解色料調(diào)色的正確觀念之后，你可以開始用六原色再加一個(gè)黑色來練習(xí)調(diào)色，將任一組兩種色偏的原色與另一組兩種色偏的原色，分別配對(duì)混合，調(diào)出不同純度、不同色偏傾向的綠、橙、紫，再加入另一組的補(bǔ)色（類補(bǔ)色）來降低混合后的綠、橙、紫的彩度?；蛘吣阋部芍苯右悦倒寮t、鈷藍(lán)、鎘黃與黑色，代替四色印刷用的C、Y、M、K，試著用此“類三原色”的不同比例，制造各種中明度的中性色?；蚴且匀钠渲袃缮尤敕萘坎坏鹊暮谏?，制造中低明度的中間色。例如土黃色其實(shí)就是“灰橘黃”：先以鎘黃為主，再加一些些玫瑰紅（變成橘黃），再加入一點(diǎn)點(diǎn)鈷藍(lán)（利用類補(bǔ)色降低橘黃的彩度），就可得到土黃。如果鈷藍(lán)再多一些，就變成綠土黃；如果是紅色較多一些，就成了暖土黃。另外也可用黑色來代替藍(lán)色以降低彩度，同樣可得到土黃色。再以棕色的調(diào)法為例：先以紅色為主，再加入一些黃色，成為橘紅色后再加少許黑色以降低彩度，成為紅赭（少量黑）或焦赭（較多黑）。 雖然可用『類三原色』加黑或是六原色加黑，即可調(diào)出大部分的色彩，為何還要購(gòu)買其他如鎘橙、樹綠、黃赭、紅赭、焦赭….等中間色呢？除了可補(bǔ)強(qiáng)原色純度不足的原因之外（尤其是學(xué)生級(jí)顏料），對(duì)于透明水彩這種跟時(shí)間賽跑的高難度媒材，這些已由工廠調(diào)制好的中性色可減少調(diào)色的時(shí)間，自然也就增加作畫的效率與成功率。例如先以紅赭色為主，再加上一些鎘黃，就得到灰橙色；或是加上一些鈷藍(lán)變成寒灰或暖灰色，或是再加些黑色成為焦赭色?？傊?，不同色相以不同比例相加后，色彩的三大座標(biāo)：色相、明度、彩度也將隨之改變?；焐跋扰袛喔髯缘纳珒A向，越是接近，色相變化與彩度降低幅度就越??；色相之間相距越遠(yuǎn)，則色相變化幅度大增，彩度明顯下降。 在成千上萬(wàn)的色彩中，從最基本的三大座標(biāo)去判斷色彩，用最少的顏料數(shù)目練習(xí)調(diào)出想要的色彩，是透明水彩初學(xué)者正確的色彩學(xué)習(xí)態(tài)度與方向，以累積足夠的調(diào)色經(jīng)驗(yàn)，從容應(yīng)付透明水彩流動(dòng)與快干的特性。 (本文摘錄自簡(jiǎn)老師的著作『看示范學(xué)水彩』第三篇第二章：透明水彩調(diào)色概念P 68，雄師美術(shù)出版） 上圖這張示范，只用：寒、暖兩色繪制而成...（Ultramarine群青 + Burnt Sienna 紅赭）