水粉畫(huà)是一種具有豐富表現(xiàn)力的繪畫(huà)形式，它結(jié)合了水彩畫(huà)的透明感和油畫(huà)的覆蓋力，使得畫(huà)面的層次和質(zhì)感都非常豐富。許多熱愛(ài)藝術(shù)的朋友對(duì)于水粉畫(huà)的用筆技巧感到好奇，今天我們就來(lái)探討一下水粉畫(huà)用筆的一些基本技法。

　　首先，用筆是水粉畫(huà)表現(xiàn)的基礎(chǔ)。一幅水粉畫(huà)，無(wú)論是繁復(fù)還是簡(jiǎn)約，都是一筆一筆描繪出來(lái)的。用筆的技巧對(duì)于水粉畫(huà)的表現(xiàn)力至關(guān)重要。以下是一些關(guān)于水粉畫(huà)用筆的基本技巧：

　　一、隨形體布局用筆

　　在刻畫(huà)物體的立體感時(shí)，我們可以通過(guò)明暗變化的規(guī)律——五大調(diào)子來(lái)表現(xiàn)物體。隨著形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變，明暗和色彩都會(huì)發(fā)生變化。用筆的方向和起止應(yīng)隨著形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變來(lái)調(diào)整，也可以理解為按照明暗關(guān)系和色彩關(guān)系來(lái)用筆。形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變與明暗變化、色彩變化是緊密相連的。用筆的大小要隨著形的的大小而變化，簡(jiǎn)單的布局、大的部位、形狀，我們可以用大筆來(lái)表現(xiàn)，如背景等。復(fù)雜的小布局、小的部位、小的形狀，則需要用小筆來(lái)表現(xiàn)，如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。只用大筆觸會(huì)使畫(huà)面顯得空洞，而只用小筆觸則易顯得瑣碎、放不開(kāi)。兩者需要相互結(jié)合。

　　二、用筆要決斷、精確、簡(jiǎn)潔

　　每畫(huà)一筆都要穩(wěn)妥、形色兼?zhèn)?，考慮不好就不要隨意下筆。一旦下筆，就要果斷、精確、利落。一旦筆觸落在紙上，就不要輕易描抹、改動(dòng)。力求一次畫(huà)好，就像“金口不開(kāi)，開(kāi)口不改”。除此之外，用筆還要簡(jiǎn)潔，這意味著我們要勇敢地一筆處理一個(gè)塊面、一個(gè)轉(zhuǎn)折等，即一筆完成一個(gè)任務(wù)或幾個(gè)任務(wù)。如一筆同時(shí)處理明暗、純度、色相、塊面、虛實(shí)等。我們能一筆畫(huà)好，絕不用兩筆，盡可能用最少的筆觸刻畫(huà)物體。防止用筆瑣碎、故意地重復(fù)描、涂、抹，這是水粉畫(huà)用筆的大忌。因?yàn)樗鄄牧系南拗?，重?fù)地描、涂改會(huì)使底色泛起、變臟，描、涂、抹會(huì)使人感到生硬、機(jī)械、不放松、不直爽，因此也就失去了繪畫(huà)感。這所謂人為過(guò)分天趣盡失。

　　三、用筆要生動(dòng)、自然、獨(dú)特

　　生動(dòng)即是要畫(huà)得生動(dòng)、靈活多變。筆觸過(guò)于整齊、相同就會(huì)使畫(huà)面顯得拘謹(jǐn)、板滯。獨(dú)特即是對(duì)變化的控制，是筆觸上的共性。變化與共性是辯證的，筆觸只求變化就會(huì)看上去很亂。亂即變化，不亂即共性，變化與共性是矛盾的兩面，我們要做的即是要找到兩邊的平衡點(diǎn)。中國(guó)畫(huà)論需要用筆時(shí)要做到：“亂中不亂，不亂中又有亂”“略無(wú)紀(jì)律而紀(jì)律自由其間”“不齊之齊，齊而不齊”。這都是這方面極好的論述?！皝y中不亂”說(shuō)明這種亂應(yīng)該是有控制的亂，失去了控制，那是真正的亂，而非我們需要的生動(dòng)，“不亂中又有亂”即在一定的控制下，盡量求得變化。

　　四、用筆的動(dòng)作與速度

　　用筆的動(dòng)作不同，會(huì)形成不同的筆法，有擺、拖、貼、點(diǎn)、揉、擦、涂等。擺、拖、點(diǎn)、貼都是一筆一筆地畫(huà)。擺：有一定的力度和運(yùn)筆方向，可長(zhǎng)可短。拖：在運(yùn)筆過(guò)程中逐漸抬起，有一定的方向和力度，筆干一些。點(diǎn)：比貼面積小一些，可以有一定的方向，也可垂直起落。貼：力度輕一些，在畫(huà)面上垂直起落。揉：指轉(zhuǎn)折而連貫的用筆。擦：指用干筆輕輕在畫(huà)面上掃，筆與紙若即若離。涂：指連續(xù)擺放的用筆。以上筆法也可以相互結(jié)合運(yùn)用，如先擺后拖、先擺后揉、先揉后拖等等，這都是連貫的動(dòng)作。除此之外，還有罩色、洗等用法。

　　五、用筆要有先后順序

　　在色彩較為復(fù)雜、疊加的情況下，先畫(huà)面積大的地方，后畫(huà)面積小的地方，如一個(gè)瓷罐上有高光，但面積小一些，應(yīng)將高光下面的顏色畫(huà)好，再點(diǎn)高光。又如一個(gè)不銹鋼制品上面有許多深淺不一的色條，也有大面積的藍(lán)灰色，應(yīng)先將藍(lán)灰色鋪好底，再畫(huà)深淺不一的色條，又如可畫(huà)好背景后，再畫(huà)水果的把。

　　先畫(huà)薄的再畫(huà)厚的，這分兩種情況：一是先畫(huà)薄的，然后向厚的搬運(yùn)；二是分層畫(huà)的時(shí)候，先畫(huà)得薄一些，再逐漸地畫(huà)厚。先濕后干，若有些部位和筆觸需要濕一些，有些部位筆觸需要干一些，特別是在干濕相互疊加的情況下，應(yīng)先用濕畫(huà)法畫(huà)，隨著色彩的變干而過(guò)渡到干畫(huà)法上。先畫(huà)暗部后畫(huà)亮部，即先從物體的暗部畫(huà)起向亮部過(guò)渡，這樣不容易畫(huà)粉，是較常用的一個(gè)順序。

　　其他順序，由于水粉有很強(qiáng)的覆蓋力，它可以有各種各樣的順序，除了由暗向亮畫(huà)以外，也可以先畫(huà)亮部再過(guò)渡到暗部，也可以從明暗交界向兩邊過(guò)渡，還可以鋪一下亮部灰面(中間色)，然后將亮部提亮，再將暗部畫(huà)暗，后加反光和高光。各種畫(huà)法并用可以防止概念化，而使畫(huà)面方法靈活多變，用何種方法看需求而定。

　　六、用筆要尋求變化

　　用筆要生動(dòng)、自然，就要尋求變化，用筆要有聚散疏密、強(qiáng)弱虛實(shí)、干濕厚薄、大小長(zhǎng)短、曲直方圓、深淺寬窄、明度色相純度、點(diǎn)線面、方向、節(jié)奏、緩急等變化。在疏密的變化上，中國(guó)畫(huà)理論特別注意三或五這兩個(gè)數(shù)字，要么二為密一為疏，要么三為聚二為散。三與五都不是確切數(shù)字，僅僅一個(gè)大約比例。聚散疏密是辯證的，疏中有密，密中有疏。虛實(shí)是相互對(duì)立的，相互襯托、對(duì)比、依賴，沒(méi)有虛就沒(méi)有實(shí)，沒(méi)有實(shí)就沒(méi)有虛，虛實(shí)相生，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。在實(shí)踐中，我們可以防止一些情況的發(fā)生，如方向過(guò)于一致、無(wú)變化、對(duì)稱，對(duì)稱則呆板，又如筆的形狀相同，明度、純度、色相相同，疏密一致，虛實(shí)無(wú)變化；用筆大小、長(zhǎng)短、寬窄相同，用筆不均勻、不橫平豎直，用筆要曲直相連等。

　　七、用筆的繼承與發(fā)展

　　在用筆上，我們可以學(xué)習(xí)古今中外前人的經(jīng)驗(yàn)，我們今天遇到的一些問(wèn)題，其實(shí)前人早就研究過(guò)，并且有許多成功的經(jīng)驗(yàn)。我們也要向西方學(xué)習(xí)，因?yàn)槟抢锸撬郛?huà)的故鄉(xiāng)。我們特別要注意學(xué)習(xí)我們祖國(guó)的偉大傳統(tǒng)，在筆法的運(yùn)用上我國(guó)有獨(dú)特的見(jiàn)解，歷代均有畫(huà)論、文章。其中影響較大的有魏晉南北朝謝赫的《畫(huà)品》、五代荊浩的《筆法記》、宋代郭熙的《林泉高致》、明清時(shí)期的《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》等等，這些都是寶貴的學(xué)習(xí)教材。在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行創(chuàng)新、發(fā)展個(gè)人的風(fēng)格，達(dá)到前人所說(shuō)的“有法之無(wú)法，方為至法”的境界。最終我們還要向大自然學(xué)習(xí)，這是繪畫(huà)的源泉和靈魂。自然界中充滿了各種各樣的變化，這是大自然的語(yǔ)言和規(guī)律，也是繪畫(huà)的語(yǔ)言和規(guī)律，畫(huà)理與自然之理是相通的。各種變化在自然界中渾無(wú)人工痕跡，自然而然。我們?cè)诶L畫(huà)中就是要尋求和達(dá)到這種狀態(tài)，即所謂“參乎造化，妙合自然”。

　　總之，繪畫(huà)之所以有趣，一個(gè)很重要的原因就是它不同于照相的技術(shù)性，即人工的痕跡。用筆正是這種人工痕跡的表現(xiàn)，大家用筆表現(xiàn)個(gè)人的感受和興趣，這種感受和興趣會(huì)因時(shí)間和個(gè)人的認(rèn)知的改變而改變。這表現(xiàn)了每個(gè)人都具有的一種個(gè)體上的用筆差異性。不同的年代，會(huì)有不同的審美觀念和興趣。一個(gè)人不能不受時(shí)代的影響，這就使每個(gè)人的用筆又具有一定程度上的共性，形成個(gè)性與共性的原因是多方面的，有心理、生理、性格及對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知、學(xué)習(xí)經(jīng)歷、世界觀等。大家總是追求創(chuàng)新，因?yàn)榕f的方式和興趣不能表達(dá)新年代的思維和感受。這即是畫(huà)家石濤所提出的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。當(dāng)大家達(dá)到了用筆的最高境界時(shí)，也就達(dá)到了畫(huà)理與自然之理相通的境界。

　　初次畫(huà)水粉畫(huà)或者是對(duì)水粉畫(huà)用筆有難題的小伙伴，可以仔細(xì)地看一下上面的文章內(nèi)容呢！希望今天帶來(lái)的水粉畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)的講解可以對(duì)大家有所幫助呢！更多

　　四、用筆的動(dòng)作與速度

　　用筆的動(dòng)作不同，會(huì)形成不同的筆法，有擺、拖、貼、點(diǎn)、揉、擦、涂等。擺、拖、點(diǎn)、貼都是一筆一筆地畫(huà)。擺：有一定的力度和運(yùn)筆方向，可長(zhǎng)可短。拖：在運(yùn)筆過(guò)程中逐漸抬起，有一定的方向和力度，筆干一些。點(diǎn)：比貼面積小一些，可以有一定的方向，也可垂直起落。貼：力度輕一些，在畫(huà)面上垂直起落。揉：指轉(zhuǎn)折而連貫的用筆。擦：指用干筆輕輕在畫(huà)面上掃，筆與紙若即若離。涂：指連續(xù)擺放的用筆。以上筆法也可以相互結(jié)合運(yùn)用，如先擺后拖、先擺后揉、先揉后拖等等，這都是連貫的動(dòng)作。除此之外，還有罩色、洗等用法。

　　五、用筆要有先后順序

　　在色彩較為復(fù)雜、疊加的情況下，先畫(huà)面積大的地方，后畫(huà)面積小的地方，如一個(gè)瓷罐上有高光，但面積小一些，應(yīng)將高光下面的顏色畫(huà)好，再點(diǎn)高光。又如一個(gè)不銹鋼制品上面有許多深淺不一的色條，也有大面積的藍(lán)灰色，應(yīng)先將藍(lán)灰色鋪好底，再畫(huà)深淺不一的色條，又如可畫(huà)好背景后，再畫(huà)水果的把。

　　先畫(huà)薄的再畫(huà)厚的，這分兩種情況：一是先畫(huà)薄的，然后向厚的搬運(yùn)；二是分層畫(huà)的時(shí)候，先畫(huà)得薄一些，再逐漸地畫(huà)厚。先濕后干，若有些部位和筆觸需要濕一些，有些部位筆觸需要干一些，特別是在干濕相互疊加的情況下，應(yīng)先用濕畫(huà)法畫(huà)，隨著色彩的變干而過(guò)渡到干畫(huà)法上。先畫(huà)暗部后畫(huà)亮部，即先從物體的暗部畫(huà)起向亮部過(guò)渡，這樣不容易畫(huà)粉，是較常用的一個(gè)順序。

　　其他順序，由于水粉有很強(qiáng)的覆蓋力，它可以有各種各樣的順序，除了由暗向亮畫(huà)以外，也可以先畫(huà)亮部再過(guò)渡到暗部，也可以從明暗交界向兩邊過(guò)渡，還可以鋪一下亮部灰面(中間色)，然后將亮部提亮，再將暗部畫(huà)暗，后加反光和高光。各種畫(huà)法并用可以防止概念化，而使畫(huà)面方法靈活多變，用何種方法看需求而定。

　　六、用筆要尋求變化

　　用筆要生動(dòng)、自然，就要尋求變化，用筆要有聚散疏密、強(qiáng)弱虛實(shí)、干濕厚薄、大小長(zhǎng)短、曲直方圓、深淺寬窄、明度色相純度、點(diǎn)線面、方向、節(jié)奏、緩急等變化。在疏密的變化上，中國(guó)畫(huà)理論特別注意三或五這兩個(gè)數(shù)字，要么二為密一為疏，要么三為聚二為散。三與五都不是確切數(shù)字，僅僅一個(gè)大約比例。聚散疏密是辯證的，疏中有密，密中有疏。虛實(shí)是相互對(duì)立的，相互襯托、對(duì)比、依賴，沒(méi)有虛就沒(méi)有實(shí)，沒(méi)有實(shí)就沒(méi)有虛，虛實(shí)相生，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。在實(shí)踐中，我們可以防止一些情況的發(fā)生，如方向過(guò)于一致、無(wú)變化、對(duì)稱，對(duì)稱則呆板，又如筆的形狀相同，明度、純度、色相相同，疏密一致，虛實(shí)無(wú)變化；用筆大小、長(zhǎng)短、寬窄相同，用筆不均勻、不橫平豎直，用筆要曲直相連等。

　　七、用筆的繼承與發(fā)展

　　在用筆上，我們可以學(xué)習(xí)古今中外前人的經(jīng)驗(yàn)，我們今天遇到的一些問(wèn)題，其實(shí)前人早就研究過(guò)，并且有許多成功的經(jīng)驗(yàn)。我們也要向西方學(xué)習(xí)，因?yàn)槟抢锸撬郛?huà)的故鄉(xiāng)。我們特別要注意學(xué)習(xí)我們祖國(guó)的偉大傳統(tǒng)，在筆法的運(yùn)用上我國(guó)有獨(dú)特的見(jiàn)解，歷代均有畫(huà)論、文章。其中影響較大的有魏晉南北朝謝赫的《畫(huà)品》、五代荊浩的《筆法記》、宋代郭熙的《林泉高致》、明清時(shí)期的《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》等等，這些都是寶貴的學(xué)習(xí)教材。在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行創(chuàng)新、發(fā)展個(gè)人的風(fēng)格，達(dá)到前人所說(shuō)的“有法之無(wú)法，方為至法”的境界。最終我們還要向大自然學(xué)習(xí)，這是繪畫(huà)的源泉和靈魂。自然界中充滿了各種各樣的變化，這是大自然的語(yǔ)言和規(guī)律，也是繪畫(huà)的語(yǔ)言和規(guī)律，畫(huà)理與自然之理是相通的。各種變化在自然界中渾無(wú)人工痕跡，自然而然。我們?cè)诶L畫(huà)中就是要尋求和達(dá)到這種狀態(tài)，即所謂“參乎造化，妙合自然”。

　　總之，繪畫(huà)之所以有趣，一個(gè)很重要的原因就是它不同于照相的技術(shù)性，即人工的痕跡。用筆正是這種人工痕跡的表現(xiàn)，大家用筆表現(xiàn)個(gè)人的感受和興趣，這種感受和興趣會(huì)因時(shí)間和個(gè)人的認(rèn)知的改變而改變。這表現(xiàn)了每個(gè)人都具有的一種個(gè)體上的用筆差異性。不同的年代，會(huì)有不同的審美觀念和興趣。一個(gè)人不能不受時(shí)代的影響，這就使每個(gè)人的用筆又具有一定程度上的共性，形成個(gè)性與共性的原因是多方面的，有心理、生理、性格及對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知、學(xué)習(xí)經(jīng)歷、世界觀等。大家總是追求創(chuàng)新，因?yàn)榕f的方式和興趣不能表達(dá)新年代的思維和感受。這即是畫(huà)家石濤所提出的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。當(dāng)大家達(dá)到了用筆的最高境界時(shí)，也就達(dá)到了畫(huà)理與自然之理相通的境界。

　　初次畫(huà)水粉畫(huà)或者是對(duì)水粉畫(huà)用筆有難題的小伙伴，可以仔細(xì)地看一下上面的文章內(nèi)容呢！希望今天帶來(lái)的水粉畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)的講解可以對(duì)大家有所幫助呢！更多

　　四、用筆的動(dòng)作與速度

　　用筆的動(dòng)作不同，會(huì)形成不同的筆法，有擺、拖、貼、點(diǎn)、揉、擦、涂等。擺、拖、點(diǎn)、貼都是一筆一筆地畫(huà)。擺：有一定的力度和運(yùn)筆方向，可長(zhǎng)可短。拖：在運(yùn)筆過(guò)程中逐漸抬起，有一定的方向和力度，筆干一些。點(diǎn)：比貼面積小一些，可以有一定的方向，也可垂直起落。貼：力度輕一些，在畫(huà)面上垂直起落。揉：指轉(zhuǎn)折而連貫的用筆。擦：指用干筆輕輕在畫(huà)面上掃，筆與紙若即若離。涂：指連續(xù)擺放的用筆。以上筆法也可以相互結(jié)合運(yùn)用，如先擺后拖、先擺后揉、先揉后拖等等，這都是連貫的動(dòng)作。除此之外，還有罩色、洗等用法。

　　五、用筆要有先后順序

　　在色彩較為復(fù)雜、疊加的情況下，先畫(huà)面積大的地方，后畫(huà)面積小的地方，如一個(gè)瓷罐上有高光，但面積小一些，應(yīng)將高光下面的顏色畫(huà)好，再點(diǎn)高光。又如一個(gè)不銹鋼制品上面有許多深淺不一的色條，也有大面積的藍(lán)灰色，應(yīng)先將藍(lán)灰色鋪好底，再畫(huà)深淺不一的色條，又如可畫(huà)好背景后，再畫(huà)水果的把。

　　先畫(huà)薄的再畫(huà)厚的，這分兩種情況：一是先畫(huà)薄的，然后向厚的搬運(yùn)；二是分層畫(huà)的時(shí)候，先畫(huà)得薄一些，再逐漸地畫(huà)厚。先濕后干，若有些部位和筆觸需要濕一些，有些部位筆觸需要干一些，特別是在干濕相互疊加的情況下，應(yīng)先用濕畫(huà)法畫(huà)，隨著色彩的變干而過(guò)渡到干畫(huà)法上。先畫(huà)暗部后畫(huà)亮部，即先從物體的暗部畫(huà)起向亮部過(guò)渡，這樣不容易畫(huà)粉，是較常用的一個(gè)順序。

　　其他順序，由于水粉有很強(qiáng)的覆蓋力，它可以有各種各樣的順序，除了由暗向亮畫(huà)以外，也可以先畫(huà)亮部再過(guò)渡到暗部，也可以從明暗交界向兩邊過(guò)渡，還可以鋪一下亮部灰面(中間色)，然后將亮部提亮，再將暗部畫(huà)暗，后加反光和高光。各種畫(huà)法并用可以防止概念化，而使畫(huà)面方法靈活多變，用何種方法看需求而定。

　　六、用筆要尋求變化

　　用筆要生動(dòng)、自然，就要尋求變化，用筆要有聚散疏密、強(qiáng)弱虛實(shí)、干濕厚薄、大小長(zhǎng)短、曲直方圓、深淺寬窄、明度色相純度、點(diǎn)線面、方向、節(jié)奏、緩急等變化。在疏密的變化上，中國(guó)畫(huà)理論特別注意三或五這兩個(gè)數(shù)字，要么二為密一為疏，要么三為聚二為散。三與五都不是確切數(shù)字，僅僅一個(gè)大約比例。聚散疏密是辯證的，疏中有密，密中有疏。虛實(shí)是相互對(duì)立的，相互襯托、對(duì)比、依賴，沒(méi)有虛就沒(méi)有實(shí)，沒(méi)有實(shí)就沒(méi)有虛，虛實(shí)相生，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。在實(shí)踐中，我們可以