油畫保護油涂抹方法
油畫保護油怎么涂?這對于油畫完成后保護油畫是非常重要的，而且保護油涂好了不僅能使油畫保存得更加完好，還能使油畫充滿一種柔和的光澤，非常的好看，耐看，那我們今天就來學(xué)習(xí)油畫保護油怎么涂。
油畫中覆蓋層應(yīng)盡可能使用一次作畫法。只有用這種方法才能獲得生動感，因為素描和用白色顏料塑造形體的工作，已經(jīng)在底色層上完成，所以就可以不受約束地致力于色彩效果的展現(xiàn)。含有脂油的樹脂光油或含有增稠油的威尼斯松脂油特別適用。開始先用一種半無光的透明色“薄涂”有好處，至少還要給每種顏色加一點白色顏料以免產(chǎn)生裂紋，然后用一次作畫法生動地涂上各種色調(diào)，將畫完成或部分地完成。羅馬多利亞美術(shù)館中委拉斯貴支畫的《教皇英諾森十世》的肖像畫，是極其絕妙地展示這種技巧的一個范例。畫中不透明的樹脂顏色好像是在底色上漂流，色彩簡練，厚顏色牢固。
顯然，完全用透明色作畫可能很不好，因為這樣的畫會缺少正常顏色所具有的誘人特質(zhì)。涂透明色應(yīng)始終被看作是為達到某種目的的一種方法，而不應(yīng)把涂透明色當(dāng)作目的。
用油將底色層擦一遍再在上面畫，是不可取的。樹脂的較高透明度和無油特性，能產(chǎn)生更好的效果。
用溶劑例如松節(jié)油或苦配巴香脂油等來溶解底色層要畫的表面，然后用破布或畫筆使其混合，形成柔和交融的效果，這種作法非常有害。這種畫會迅速變暗或變黑是毫不奇怪的，因為畫的一些底層受到了損害。
覆蓋層(至少第一層)要比底色層涂得稍微流暢一些。像罌粟油、亞麻籽油甚至核桃油等脂油都可與樹脂光油一起使用。根據(jù)古代的技術(shù)法則“肥蓋瘦”，覆蓋層用的顏料一定要比底色層稍微“肥”(含油多)一點。
底色層上非常濃厚的顏色應(yīng)當(dāng)刮掉，要刮到什么程度，取決于作品的特點。許多畫家為了使色彩朦朧，習(xí)慣于刮擦和亂涂。用打磨材料將表面磨平與上述作法一樣，對表層的黏附力是有害的。用水，甚至用堿液沖洗，也同樣是危險的。
前面所講的關(guān)于一次作畫法的內(nèi)容，通常也適用于覆蓋層畫法，尤其是在最后果斷自然地畫上亮部和陰暗部分，可以使畫生動而清新。
初步素描和形體塑造愈好、愈明確，覆蓋層的工作就愈迅速、愈新鮮和愈完滿。為此再重復(fù)說一遍，作為最終效果的透明色運用不當(dāng)會使畫受到損害。
務(wù)必記住，用明暗塑造形體在一開始要注意節(jié)制。根據(jù)個人偏愛，這種塑造可能是多種多樣的。因此有的畫家可能喜歡稍帶固有色并用白色來提亮，而別的畫家也許用淺灰色構(gòu)成他的素描，或用某種顏色如土綠來畫略圖等。可用的方法很多，只要記住這個基本原則：底層要淡，并適度地展現(xiàn)形體，上層是色彩，和被增強的形體塑造。
如果覆蓋層用色過濃，其效果可以用交叉筆觸的淺灰色(或?qū)Ρ壬?，如在膚色中用綠色)來改善，人體塑造過度也可以用類似的處理來減弱。最好讓筆觸垂直交叉，因為這樣能產(chǎn)生平面的而不是立體的效果。另外還要讓這部分充分干燥后才能進一步覆蓋。
油畫保護油怎么涂還是有講究的，大家學(xué)會了油畫保護油怎么涂嗎?
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