梵高田園風(fēng)光高清油畫賞析
在畫了一系列的收獲景象后，梵高寫信給他的弟弟提奧：“收獲時(shí)節(jié)的景象相比它在春天的時(shí)候，變得非常不同；不過，我不喜歡自然風(fēng)景太少，到處都變干枯了。現(xiàn)在的一切，有金色，青銅，甚至是銅，泛著藍(lán)綠色的天空彌漫著奇妙的芳香，特別和諧，就像德拉克洛瓦作品中的斷音一樣......”
梵高如此描繪他筆下的風(fēng)景畫，一望無邊的遼闊景色令他心馳神往。面對原野，他不僅想起故鄉(xiāng)荷蘭，而且往昔流連于畫廊，飽覽風(fēng)景大師杰作的日子，重又浮現(xiàn)在眼前。
梵高于1888年2月離開巴黎來到阿爾勒，并很快愛上了這兒。猛烈的陽光和刺目的麥田使他“瘋狂”。創(chuàng)作進(jìn)入了高峰。雖受法國印象派和日本浮世繪影響，但他的作品已極具個(gè)性，這源自其獨(dú)特的視角和敏感的性格。他熱愛大自然，熱愛生命；他不滿足于只是理性的“模仿事物的外部形象”，而要借助繪畫“表達(dá)藝術(shù)家的主觀見解和情感，使作品具有個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格”。
這幅畫采用較傳統(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格，整個(gè)畫面籠罩在暖色調(diào)中。遠(yuǎn)景的處理，使得畫面產(chǎn)生平遠(yuǎn)的效果。
梵高在巴黎同他弟弟提奧一起住的兩年里，他在費(fèi)爾南德·科爾蒙畫室刻苦學(xué)習(xí)了四個(gè)月?？茽柮墒侵姆▏鴮W(xué)院派畫家。在學(xué)習(xí)期間，他開始接觸到印象派繪畫技法，于是開始使用更多的顏色，而不是慘淡的荷蘭油畫。
畫完《白色的果園》之后，梵高又將阿爾近郊的田園風(fēng)光和收割情景搬上畫布。生長于北國昏暗陰郁的天氣下的梵高，面對明朗活潑的南法，內(nèi)心不覺歡喜若狂，他在497封信上說：“在純凈的碧藍(lán)天空中，映現(xiàn)著赤金色、青銅色和黃銅色，這些就是所謂甘美而德拉克洛瓦色調(diào)吧。除去濃郁的色彩外，放眼望去，盡是一片平坦無垠的田園?！?
這種風(fēng)景使他懷念荷蘭（呂斯達(dá)爾時(shí)代的荷蘭）。這幅畫有強(qiáng)烈色彩的對比和正確的遠(yuǎn)近法，畫得非常堅(jiān)穩(wěn)。向遠(yuǎn)方伸展過去的風(fēng)景，將梵高融入大自然的懷抱后，安詳自信的心情完全表達(dá)了出來。這種寧靜安詳?shù)娘L(fēng)景畫，梵高此后再也沒有畫過。
梵高以精確的用色和幾何圖形似的構(gòu)圖，賦予畫面以令人難以置信的縱深感，把我們的視線從前景一步步引遙遠(yuǎn)的天際。
這幅作品再次顯示了色彩的和諧——前景呈赭石和橘黃色，中景穿插著幾簇綠色矮樹叢和一片金黃色的田野，遠(yuǎn)處露出青山藍(lán)天。黃色田野中，藍(lán)色的手推車和紅色的鏵犁格外醒目。
梵高為創(chuàng)作這幅油畫，共畫了四張習(xí)作，它們的構(gòu)圖大致相似，手推車始終位于畫面中央。
為了使作品產(chǎn)生縱深感，給人以從高視點(diǎn)遠(yuǎn)望景色的印象，梵高讓天空只占畫幅的六分之一。藍(lán)色手推車構(gòu)成畫面的焦點(diǎn)，位于畫面正中央。
梵高的畫作不僅展現(xiàn)了自然之美，更傳遞了他對生活的熱愛和對藝術(shù)的執(zhí)著追求。他的作品成為了人類藝術(shù)的瑰寶，激勵著一代又一代的藝術(shù)家。
梵高的畫作不僅展現(xiàn)了自然之美，更傳遞了他對生活的熱愛和對藝術(shù)的執(zhí)著追求。他的作品成為了人類藝術(shù)的瑰寶，激勵著一代又一代的藝術(shù)家。版權(quán)聲明：文中所以圖片均來源于網(wǎng)絡(luò)，圖片如有侵權(quán)可聯(lián)系網(wǎng)站進(jìn)行修改或刪除。繪畫吧-畫畫僅供美術(shù)繪畫愛好者學(xué)習(xí)交流,所有繪畫作品及文字版權(quán)于著作權(quán)歸原作者所有，如用于商業(yè)及其他營利目的，責(zé)任自負(fù)！
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