梵高名作鑒賞《嘉舍醫(yī)師畫(huà)像》
在藝術(shù)的海洋中，梵高的畫(huà)作如同璀璨的星辰，照亮了人類精神世界。今天，就讓我們一起來(lái)欣賞梵高的名畫(huà)《嘉舍醫(yī)師的畫(huà)像》。
首先，讓我們看看這幅畫(huà)的第一版本。在這幅畫(huà)中，梵高為新時(shí)代婦女的肖像畫(huà)找到了一個(gè)“自然的”解決辦法，但并沒(méi)有解決男性的內(nèi)心矛盾。在幾幅阿爾勒男人的肖像畫(huà)中，男人的表情明顯地帶著疑慮和緊張，在這幅作品里，人物所表現(xiàn)的是滿懷惆悵。這位中產(chǎn)階級(jí)的醫(yī)生和現(xiàn)代藝術(shù)品收藏家，像是一位憂郁癥患者，臉上的表情是梵高所稱的那種“我們這個(gè)時(shí)代的肝腸寸斷的表情”。然而，在概念和構(gòu)圖上，這幅作品幾乎可以說(shuō)是“阿爾勒女子”的姊妹篇。
接下來(lái)，我們看看這幅畫(huà)的第二版本。嘉舍醫(yī)師生于1828年，逝世于1909年，是一位精神科醫(yī)生，與許多印象派畫(huà)家有交情，他自己也作畫(huà)，并收集許多美術(shù)品，尤其是印象派作品。梵高在信中記述他們初次見(jiàn)面的情形，說(shuō)他給人一種與眾不同的印象。以嘉舍醫(yī)師為模特兒的肖像畫(huà)，有油畫(huà)兩張，版畫(huà)一張。關(guān)于這一幅，梵高認(rèn)為與他在圣雷米時(shí)期所畫(huà)的自畫(huà)像同調(diào)，而彎曲螺旋式的線條，則與阿爾時(shí)期的肖像畫(huà)中單純化色面可視為一體，正可以表明嘉舍醫(yī)師沉郁、心煩的情緒。
梵高離開(kāi)圣·雷米后，移居巴黎以北的一座小鎮(zhèn)，瓦茲河上的奧維爾，由嘉舍醫(yī)師監(jiān)護(hù)。嘉舍醫(yī)師既是畫(huà)家畢沙羅和塞尚的朋友，本人還是一位熱衷繪畫(huà)的業(yè)余藝術(shù)家，因此可謂是病人的理想伙伴。他相信工作能夠平撫梵高劇烈的情緒波動(dòng)，因此千方百計(jì)地鼓勵(lì)梵高繪畫(huà)。梵高為他畫(huà)像的決定進(jìn)一步加深了他們?nèi)找嬖鲞M(jìn)的友誼。梵高在一個(gè)月內(nèi)畫(huà)了兩幅嘉舍醫(yī)師的畫(huà)像，上面的那幅是第二幅。
在這幅作品中，人物姿態(tài)安詳，削瘦的身體用肘臂支撐著，以保持完全平衡。但是，透過(guò)筆觸、構(gòu)圖以及人物四周的空間，畫(huà)家緊張而悲哀的心情一目了然。它預(yù)示畫(huà)家即將感受到更加深重的痛苦。圖中左下方的紅桌在深藍(lán)色為主的畫(huà)面中顯得相當(dāng)突兀。嘉舍醫(yī)師憂郁的深思表情，與畫(huà)中的藍(lán)色調(diào)相呼應(yīng)。
梵高在給提奧的信中寫(xiě)道：“他在幾年前不幸喪妻。但他是一位名符其實(shí)的醫(yī)生。他的職業(yè)和信仰激勵(lì)著他。我們已經(jīng)成為好朋友……我正在為他畫(huà)像，他頭戴一頂白帽，色彩極淡、極亮，手呈肉色，身穿藍(lán)色大衣，背景呈鈷藍(lán)色，他的身體倚靠著一張紅桌子。”
通過(guò)欣賞這幅《嘉舍醫(yī)師的畫(huà)像》，我們不僅能夠領(lǐng)略到梵高獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，還能感受到他內(nèi)心深處的情感波動(dòng)。這幅畫(huà)作讓我們更加深入地了解梵高這位偉大的藝術(shù)家，同時(shí)也讓我們對(duì)生活有了更深刻的感悟。
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