印象派莫奈《綠衣女子》賞析
穿綠衣的女子——卡美伊，這是一幅在畫室里完成的人物畫，曾引起過不少爭論。這幅畫在色彩和姿態(tài)處理上，明顯受到了庫爾貝的影響。然而，更引人注目的是莫奈的個性在畫中的體現(xiàn)。他對造型的淡漠態(tài)度，使得這幅畫中的女子動勢和裙子上的光感，具有了獨特的說服力，而這種閃光和生動感，是庫爾貝和馬奈的畫中所沒有的。
這幅畫名為《綠衣女子》，是莫奈以卡美伊為模特繪制的肖像畫。1866年巴黎的官方沙龍開展時，莫奈因為其巨幅油畫《草地上的午餐》遲遲難以完成，遂送去了這幅畫，卻意外獲得了采納，并受到了好評。在這幅肖像畫中，莫奈沿用了傳統(tǒng)的真人大小的全身肖像畫法。在此之前，這一類的肖像畫幾乎全部以貴族社會中的男男女女為描繪對象，所表現(xiàn)的也多是此類人物在公開場合下的“正面形象”，因此一般都比較呆板，很少表現(xiàn)出人物本身的性格特點。而莫奈的這幅《卡美伊》，則開創(chuàng)了人物肖像畫的一條新路。
卡美伊后來成為了莫奈的妻子，也是他最衷情的模特兒。1866年，莫奈與19歲的卡美伊相愛并生活在了一起，但他的父親卻反對他們的結(jié)合，并斷絕了對他的經(jīng)濟(jì)支援，使得莫奈的生活一度陷入山窮水盡的地步。生活的窘迫并沒有拆散這對有情人，反而激發(fā)了藝術(shù)家的激情。同年，莫奈完成了以卡美伊為主角的《綠衣女人》，這幅用短短四天時間一氣呵成的作品，使莫奈入選了1866年的沙龍展，并受到好評。
該畫受到了評論家左拉的好評；有一位詩人為作品寫詩，被發(fā)表在《藝術(shù)家》雜志上；有的畫商還要求莫奈根據(jù)原作再復(fù)制一件，準(zhǔn)備送到美國去。由于這次的成功，莫奈的家里恢復(fù)了對他經(jīng)濟(jì)方面的支持。但在莫奈繽紛浪漫的一生中，卡米爾卻扮演了一個最浪漫不起來的角色。她與莫奈在一起的日子里充滿困頓、挫折，直到盛年病故。這位在畫中婉妙華美的女子，生前不曾擁有一件首飾。入殮時，莫奈將一枚剛剛從典當(dāng)行中贖回的獎?wù)聮煸谒牟鳖i上，作為最終的安慰。
一位鑒賞家對他的《綠衣女子》所展現(xiàn)的清新活潑的人像大為贊賞。那時的莫奈還沒有發(fā)展他那革命性的印象派技巧，因此他的幾幅畫能獲得了官方巴黎沙龍的接受。就在那年夏天，莫奈和他的朋友雷諾阿二人在創(chuàng)作上開始大膽改革。為了要畫陽光在水面閃爍和樹葉顫動，他們采用新法，把幽暗的色彩通通拋棄，改用純色小點和短線，密布在畫布上，從遠(yuǎn)處看，這些點和線就融為一體了。那時還未命名的印象主義畫法，就在那年夏天開始萌生。
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