拉斐爾名作《拉芙娜·莉娜》賞析
在意大利文藝復(fù)興時(shí)期，拉斐爾以其精湛的技藝和優(yōu)美的線條，描繪出了無數(shù)令人驚嘆的藝術(shù)作品。今天，我們要介紹的這幅《拉芙娜·莉娜》便是他眾多杰作中的一件。
這幅畫作中的女子拉芙娜·莉娜不僅佩戴了只有新娘才能帶的珍珠別針和結(jié)婚戒指，還坐在象征愛情的植物前面。據(jù)說，當(dāng)時(shí)的人們用這種植物的枝葉作為定情信物。
值得注意的是，她胳膊上的藍(lán)色帶狀物上簽有拉斐爾的名字——“Raphael”。這種不同尋常的簽名方式，讓人不禁猜測(cè)它背后隱藏的故事。據(jù)說，拉斐爾生前有一個(gè)家世顯赫的未婚妻，羅馬教廷紅衣主教的侄女瑪利亞。然而，這個(gè)差點(diǎn)成為拉斐爾夫人的女人卻不及面包師的女兒弗娜麗娜受寵。數(shù)百年來，人們一直認(rèn)為拉斐爾與拉芙娜·莉娜情投意合，并秘密結(jié)婚，但迫于社會(huì)輿論的壓力而不敢公開，甚至最后把這個(gè)秘密帶進(jìn)了墳?zāi)埂?
1514年，拉斐爾在給他的友人、外交家兼政治活動(dòng)家巴達(dá)薩爾·卡斯蒂利昂伯爵的信中提到：“我坦率地告訴您，為了創(chuàng)造一個(gè)完美的女性形象，我不得不觀察許多美麗的婦女，然后選出那最美的一個(gè)，作為我的模特兒?！边@一番話不僅幫助我們理解拉斐爾的許多圣母像，還有助于我們賞析這一幅《拉芙娜·莉娜》畫。
這一幅女子肖像是半裸著身子的，這在拉斐爾的全部圣母像中是個(gè)例外。有人對(duì)此作是否為拉斐爾所繪存有疑義。眾所周知，拉斐爾受寵于教皇利奧十世，教皇賜給他一頂紅衣主教的帽子，并想把紅衣主教比比耶納的一個(gè)侄女嫁給他。天性溫和的拉斐爾沒有峻拒，但對(duì)這樁婚事一直拖著?？磥懋嫾覄e有所鐘。
關(guān)于拉斐爾的愛情生活，沒有可靠的史料。據(jù)意大利美術(shù)史家瓦薩里的記述，拉斐爾是個(gè)多情種，極愿討好美麗的女性，且向她們表示時(shí)刻準(zhǔn)備為其效勞。那一幅肖像畫《披紗巾的少女》據(jù)稱就是他所鐘愛的一位富有魅力的女性冬娜·薇拉塔的肖像，可是依學(xué)者們分析，這一肖像仍屬于半虛構(gòu)性質(zhì)。
此外，拉斐爾最早還愛過一位女性，叫拉·芙納蕾娜，她是羅馬一家面包房主的女兒。人長(zhǎng)得很美。有的美術(shù)史家認(rèn)為這幅半裸體肖像就是以她為模特兒的。這一幅畫是拉斐爾晚期的創(chuàng)作，而且有明顯的風(fēng)格主義特點(diǎn)。有人根據(jù)這一特點(diǎn)，說此畫是他的得意門生朱里奧·羅馬諾完成的。
1518年間，拉斐爾在創(chuàng)作法爾奈塞別墅天頂畫與其他大壁畫時(shí)，確已有他的弟子們參加工作了。學(xué)生們常按照拉斐爾的素描稿去上色彩正稿。在他為數(shù)眾多的學(xué)生中，朱里奧·羅馬諾是他最得意的高足之一。有鑒于此，有人斷認(rèn)此畫是這位學(xué)生在拉斐爾的素描稿基礎(chǔ)上完成的杰作。但這幅畫是拉斐爾按照一位他所看中的女性模特兒所作的，這一點(diǎn)已是確鑿無疑了。只是這模特兒究竟是誰，只得留待以后的研究成果來揭曉了。
現(xiàn)就這一幅肖像的坐勢(shì)與手勢(shì)看，都與《披紗巾的少女》一模一樣。16世紀(jì)末之前，這幅畫一直歸羅馬一位伯爵夫人所收藏?，F(xiàn)此畫收藏在羅馬國(guó)立美術(shù)館內(nèi)，是一幅繪于木板上的油彩肖像，約85×61厘米。
值得注意的是，她胳膊上的藍(lán)色帶狀物上簽有拉斐爾的名字——“Raphael”。這種不同尋常的簽名方式，讓人不禁猜測(cè)它背后隱藏的故事。據(jù)說，拉斐爾生前有一個(gè)家世顯赫的未婚妻，羅馬教廷紅衣主教的侄女瑪利亞。然而，這個(gè)差點(diǎn)成為拉斐爾夫人的女人卻不及面包師的女兒弗娜麗娜受寵。數(shù)百年來，人們一直認(rèn)為拉斐爾與拉芙娜·莉娜情投意合，并秘密結(jié)婚，但迫于社會(huì)輿論的壓力而不敢公開，甚至最后把這個(gè)秘密帶進(jìn)了墳?zāi)埂?
1514年，拉斐爾在給他的友人、外交家兼政治活動(dòng)家巴達(dá)薩爾·卡斯蒂利昂伯爵的信中提到：“我坦率地告訴您，為了創(chuàng)造一個(gè)完美的女性形象，我不得不觀察許多美麗的婦女，然后選出那最美的一個(gè)，作為我的模特兒?！边@一番話不僅幫助我們理解拉斐爾的許多圣母像，還有助于我們賞析這一幅《拉芙娜·莉娜》畫。
這一幅女子肖像是半裸著身子的，這在拉斐爾的全部圣母像中是個(gè)例外。有人對(duì)此作是否為拉斐爾所繪存有疑義。眾所周知，拉斐爾受寵于教皇利奧十世，教皇賜給他一頂紅衣主教的帽子，并想把紅衣主教比比耶納的一個(gè)侄女嫁給他。天性溫和的拉斐爾沒有峻拒，但對(duì)這樁婚事一直拖著?？磥懋嫾覄e有所鐘。
關(guān)于拉斐爾的愛情生活，沒有可靠的史料。據(jù)意大利美術(shù)史家瓦薩里的記述，拉斐爾是個(gè)多情種，極愿討好美麗的女性，且向她們表示時(shí)刻準(zhǔn)備為其效勞。那一幅肖像畫《披紗巾的少女》據(jù)稱就是他所鐘愛的一位富有魅力的女性冬娜·薇拉塔的肖像，可是依學(xué)者們分析，這一肖像仍屬于半虛構(gòu)性質(zhì)。
此外，拉斐爾最早還愛過一位女性，叫拉·芙納蕾娜，她是羅馬一家面包房主的女兒。人長(zhǎng)得很美。有的美術(shù)史家認(rèn)為這幅半裸體肖像就是以她為模特兒的。這一幅畫是拉斐爾晚期的創(chuàng)作，而且有明顯的風(fēng)格主義特點(diǎn)。有人根據(jù)這一特點(diǎn)，說此畫是他的得意門生朱里奧·羅馬諾完成的。
1518年間，拉斐爾在創(chuàng)作法爾奈塞別墅天頂畫與其他大壁畫時(shí)，確已有他的弟子們參加工作了。學(xué)生們常按照拉斐爾的素描稿去上色彩正稿。在他為數(shù)眾多的學(xué)生中，朱里奧·羅馬諾是他最得意的高足之一。有鑒于此，有人斷認(rèn)此畫是這位學(xué)生在拉斐爾的素描稿基礎(chǔ)上完成的杰作。但這幅畫是拉斐爾按照一位他所看中的女性模特兒所作的，這一點(diǎn)已是確鑿無疑了。只是這模特兒究竟是誰，只得留待以后的研究成果來揭曉了。
現(xiàn)就這一幅肖像的坐勢(shì)與手勢(shì)看，都與《披紗巾的少女》一模一樣。16世紀(jì)末之前，這幅畫一直歸羅馬一位伯爵夫人所收藏?，F(xiàn)此畫收藏在羅馬國(guó)立美術(shù)館內(nèi)，是一幅繪于木板上的油彩肖像，約85×61厘米。版權(quán)聲明：文中所以圖片均來源于網(wǎng)絡(luò)，圖片如有侵權(quán)可聯(lián)系網(wǎng)站進(jìn)行修改或刪除。繪畫吧-畫畫僅供美術(shù)繪畫愛好者學(xué)習(xí)交流,所有繪畫作品及文字版權(quán)于著作權(quán)歸原作者所有，如用于商業(yè)及其他營(yíng)利目的，責(zé)任自負(fù)！
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