在藝術(shù)史上，畢加索無疑是一位極具影響力的藝術(shù)家。他的作品跨越了多個(gè)時(shí)期，其中，1917年至1924年的作品尤為引人注目。這一時(shí)期，畢加索的畫風(fēng)經(jīng)歷了從立體主義到新古典主義的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)功底和豐富的創(chuàng)造力。

1917年，畢加索創(chuàng)作了《1917 Autoportrait》和《Femme en tenue espagnole（著披風(fēng)的女人——拉.薩爾基肖像）》等作品。這些作品以線條、點(diǎn)彩法為主要表現(xiàn)手法，與當(dāng)時(shí)其他畫作有所不同。畢加索在“古典時(shí)期”最初的幾年里，曾以鉛筆畫像創(chuàng)作為主，有時(shí)用鋼筆、銅版等，不過均以線條為主，其線條或勁健明朗，或精細(xì)柔潤，呈九曲回腸之勢，或輔以明暗烘托。這些充分展現(xiàn)了畢加索深厚的傳統(tǒng)技法底蘊(yùn)。

1917年至1924年期間，畢加索還創(chuàng)作了《Le retour du baptème, d’après Le nain》、《L’Italienne》、《Les baigneuses》、《Portrait d’Olga dans un fauteuil》、《Femme tenant un vase》、《Fillette au cerceau》、《Le torrero》、《Les amoureux》、《Les premiers communiants》、《Paysans endormis》、《Sept danceuses》等作品。這些作品在技法上，畢加索重新拾回了久棄的透視、明暗烘托等傳統(tǒng)的古典技法，畫出了一系列惟妙惟肖的人物畫。

在1915年時(shí)，畢加索由立體主義的“拼貼畫”轉(zhuǎn)向新古典主義，這一風(fēng)格一直持續(xù)到1925年“變形時(shí)期”伊始。這一時(shí)期，畢加索頗為推崇新古典主義大師、法國19世紀(jì)著名畫家安格爾。在技法上，畢加索重新拾回了久棄的透視、明暗烘托等傳統(tǒng)的古典技法，畫出了一系列惟妙惟肖的人物畫。

1920年，畢加索創(chuàng)作了《Deux femmes nues》、《Femme assise devant un livre》、《Femme assise》、《Guitare et compotier》、《Homme à la mandoline》、《La liseuse》、《Nessus et Déjanire》、《Olga au chapeau à plume》、《Paysage à Juan-les-Pins》、《Portrait d’ Igor Stravinsky》、《Portrait d’Erik Satie》、《Portrait d’un homme barbu accoudé à une sellette》、《Projet pour le costume de Pulcinella》等作品。這些作品在色彩上較厚重絢爛，尤其是多用黃色及棕色，大大提高了畫面溫馨怡人的生活氣息。

1921年，畢加索創(chuàng)作了《Femme au chapeau》、《Femme et enfant》、《La source》、《Portrait d’Olga》、《Trois femmes à la fontaine》等作品。這些作品在人物形象上，畢加索展現(xiàn)了他對人體的獨(dú)特理解，人物形象豐滿、活躍，展示出對生活的積極樂觀態(tài)度。

1922年，畢加索創(chuàng)作了《Cirque forain》、《Deux femmes courrant sur la plage》、《Famille au bord de la mer》、《La danse villageoise》、《Mère et enfant》、《Nu assise》等作品。這些作品在色彩和構(gòu)圖上，都展現(xiàn)出畢加索對新古典主義風(fēng)格的深刻理解和運(yùn)用。

1923年，畢加索創(chuàng)作了《Arlequin assis》、《Arlequin au miroir》、《Arlequin》、《Femme assise en chemise》、《Femme nue au collier accoudée (Sarah Murphy)》、《L’enfant au jouet cheval_r(Paulo)》、《L’entretien》、《Les amoureux》、《Paulo dessinant》、《Portrait de Dona Maria》、《Portrait de Sarah Murphy》、《Portrait d’Olga》、《Saltimbanque aux bras croisés》等作品。這些作品在人物形象上，畢加索展現(xiàn)了他對人體的獨(dú)特理解，人物形象豐滿、活躍，展示出對生活的積極樂觀態(tài)度。

1924年，畢加索創(chuàng)作了《Guitare》、《Mandoline et guitare》、《Mandoline, panier de fruits,bouteille et patisserie》、《Paulo en arlequin》等作品。這些作品在色彩和構(gòu)圖上，都展現(xiàn)出畢加索對新古典主義風(fēng)格的深刻理解和運(yùn)用。

總的來說，1917年至1924年期間，畢加索的作品展現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)功底和豐富的創(chuàng)造力。這一時(shí)期的作品，無論是從技法上還是從主題上，都為我們帶來了極大的視覺沖擊和心靈震撼。

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