畢加索藝術精華1925-1937
這幅畫被視為畢加索對人體瘋狂肢解的發(fā)端，超現實主義的追捧是畢加索更強化了對人的潛意識的表現。三個纖細的舞女正在狂舞，其中中間的舞女張開雙臂，揚起頭，挺著胸，像十字架一般；左邊的舞女則頭向后仰，而右邊的人則像一個男人的側面，釘子般纖細的手正拉著對面女人的手不停旋轉。被欲火與死亡蠱惑的舞女瘋狂地扭動自己畸形的身體，透出一種撕心裂肺的極端情緒。猙獰的面孔，扭曲的舞姿，鬢毛般的頭發(fā)，都顯示出所謂的“痙攣之美”，是一切人類悲觀情感的總爆發(fā)，是活生生的世界末日的巨大夢魘。從中我們可以曲折看出畫家在當時所面臨的困境，在奧爾佳與泰蕾絲兩個女人之間掙扎的畢加索的真實感受，這也許是常人所不能承受的，但對于藝術家來說，不啻于最好的情感體驗和心靈素材。
1925年，畢加索創(chuàng)作了《三個舞蹈者》，這幅畫被視為他超現實主義風格的代表作之一。畫中的三個舞蹈者形象怪異，動作扭曲，充滿了詭異和神秘感。
1926年，畢加索創(chuàng)作了《裁縫店工作室》，這幅畫展現了畢加索對現實生活的關注，同時也體現了他的超現實主義風格。
1929年，畢加索創(chuàng)作了《坐在紅椅子上的大裸婦》，這幅畫展現了畢加索對人體的獨特處理，同時也體現了他的立體主義風格。
1929年，畢加索創(chuàng)作了《藍色小丑》，這幅畫展現了畢加索對人物形象的獨特處理，人物形象扭曲而富有張力。
1930年，畢加索創(chuàng)作了《十字架》，
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